何况，真要是还想继续出名的话，自己办个综艺不就行了么，为什么要大年三十跑去参加春晚？
所以沸腾娱乐宣布今年要制作《好歌曲》，没有哪个歌手会放弃这种成名的好机会，都是削尖了脑袋往里挤，甚至连基本的劳务费出场费都不要。
连大牌歌星工具人们都是如此，何况是身为主角的词曲创作人。
《好歌曲》和《舞林宗师》一样，没有海选阶段，或者说通过海选的人员名单和歌单，在私下就已经被节目组敲定了。
但不同的是，这一次方杰没有请国家队出面，因为歌曲与舞蹈不同，舞蹈的意境哪怕深邃高深一点，不论是国人还是老外，大致还是能看懂的，歌曲则不行，听不懂歌词，就可能产生不同的理解。
所以从文化战略角度考量，《好歌曲》主打的是流行歌曲。
流行歌曲具有通俗性，即便听不懂歌词，只通过朗朗上口的歌曲旋律以及歌手的唱功，也并不会影响对某只歌曲的喜爱和欣赏，前世不少知名的流行歌曲和歌手能火到国外便是证明。
因此海选阶段，沸腾娱乐对参赛者的性别、年龄、外貌、资历甚至国籍，没有进行任何限制。
节目组对参赛者的要求只有一个：必须是还未发表过的中文原创歌曲，如果歌词中有英文，比例不得超过歌词总量的10%。
至于歌曲被选上的具体标准，一开始节目组没有进行说明，只是私下有传言说，全部由方杰一言而决。
这显然是谣传，方杰可没本事挑选歌曲，他的音乐鉴赏能力，跟普通大众们没有任何差别，让他一言而决，怕是要错过不少经典好歌。
比如《野子》、《从前慢》、《悟空》这三首歌，如果让他选的话，他和普通路人一样，可能更喜欢韵味十足带有命运抗争精神的《悟空》。
而《野子》和《从前慢》这两首歌，前世如果不是被很多歌手喜欢，并反复翻唱，恐怕方杰根本就没印象，即便后来这两首歌传唱度高了，他真心觉得也就那么回事，依然不能给他带来惊艳的感觉。
或许从专业角度上看，这两首歌确实是好歌。
《野子》这首歌的框架十分特别，摆脱了大家常用的作曲公式套路，是那些已经成名的音乐人再难写出的旋律，其心气和灵气无法被模仿，这也是为什么很多专业歌手把这首歌当成了心头好的原因，这首歌的好，是山寨不了的，于是就产生了某种膜拜心理。
至于《从前慢》，主要胜在了歌词意境上，用简单的歌词，描绘出了网络时代以前那种慢节奏生活的美好和淳朴，十分有代入感，让人忍不住怀念以前那种简单的生活的同时，也对当下生活节奏的有了一些反思。
只可惜，这两首歌得听很多遍才会有感觉，才会体会到歌曲中想要表达的意境，在快节奏的生活下，非专业人士可能就是对其一晃而过，方杰也是如此。
嗯，可以说这方面他确实没品位，不懂得欣赏真正的好歌，但歌曲嘛，是用来听的，又不是用来装逼的，自己觉得好听就行了，管它什么品位不品位的。
所以选择什么歌曲上台，知道自己没音乐品位的方杰可不敢胡乱做决定，他只是邀请了国内知名唱作人组建了一个“荐赏团”，帮他对歌曲进行筛选。
“荐赏团”一共十二人，主要负责欣赏歌曲，并向节目组推荐原创新歌，每一位荐赏团成员，都是业内能唱也能写的那种大拿，他们将作为节目嘉宾参与节目，每期每人都有一个荐赏名额。
但荐赏团只有荐赏权，而没有打分权，毕竟歌曲打分，主观性太强，即便是业内大拿看好的歌曲，大众未必喜欢，也未必能流行起来。
何况，方杰一直都不相信娱乐圈里这帮人的节操，万一闹出什么黑幕，丢的是他的脸。
所以负责打分的评审团，不是这些所谓的业内权威，而是交给了观众、大数据和娱乐公司。
观众每期给歌曲的投票，占了总评分25的权重，人气越高的歌曲，票数自然越高，足以证明其具有很强的流行性。
手机、电脑、音乐平台上的播放量和下载量，网络上关键词搜索次数和频率等大数据，则占了50%的评分权重，数据越好，说明喜欢听这些歌曲的人越多。
之所以权重分占了一半，还是因为那句话，方杰不相信人性，尤其是不相信所谓的权威和粉丝们的感官，与其把一首歌曲的命运交给他们，还不如交给不会闹幺蛾子的人工智能大数据。
这个或许就是所谓的由方杰“一言而决”，因为这一块完全是被他控制在手里的，能直接决定歌曲的排名，如果他要作弊，谁也没办法。
但方杰会为了一点点钱或者一些关系户作弊么？
显然不会。
以他的格局，目光早就不在这些小事上面了，要搞文化输出，还是数据比较可信，之所以留了50%权重分给其他人，只是为了让大家有互动，提升节目效果而已。
而为了节目效果，剩下的25%权重分，则交给了娱乐公司和歌手。
和《舞林宗师》一样，《好歌曲》也有自己的商业评审团。
不同之处在于，这次不是打赏了，而是真金白银现场买歌，娱乐公司或者一些歌手看中了哪首歌，就可以现场竞价把歌曲买下来。
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