他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”,打破戏剧式结构,提倡纪实性,追求质朴自然的风格和开放式结构,注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会与人生的哲理。
因为经历过那个大时代的变革,往往都是到了不惑之年(四十多岁)才开始发挥才华,本身经历过时代的束缚,又打破时代的束缚,视野因而变得开阔,孜孜不倦的吸收新技术,探索更深层次的艺术。
因为这一时期还是国有制经济为主,他们往往更注重电影的艺术性,而脱离了商业性。在经济变轨,市场制经济主导,商业电影兴盛之后,渐渐没落。
有代表性的人物是吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥。
从这里就可以看出来,能分代的导演,都有一定的共性。第一代导演是电影的启蒙,第二代导演是电影的解放,第三代导演是探索与矛盾,第四代导演则是艺术的追逐。
而到了第五代导演,渐渐定型的他们,也有了一定的共性,他们的作品特点是主观性、象征性、寓意性十分强烈。
不过,毕竟是目前正在活跃的导演们,具体的划分,还是很紊乱。往小了说,第五代导演特指北电78级导演班毕业的一批导演,如陈凯哥、张一谋、吴子牛、田壮壮、何群等。往大了说,整个78级,以及78级前后各系走出来的,或者其它学院毕业或者自学的同一期导演,都是第五代。
冯小岗,就是往大了说的第五代导演,毕竟他不是北电毕业生,也不具备五代导演的共性。拍电影部部都票房不错,但也经常被骂没有艺术修养,媚俗于观众,属于导演界比较非主流的一类。
后来冯小岗自称自己“根本划不上第几代”。
但是万小虎却知道,未来,冯小岗成为内地第一个在好莱坞按了手印的导演!
值得钦佩!
就这样侃大山了一阵,没多久司仪走进包厢,示意众人该出去接受记者的采访了。
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(写华语娱乐,就避不开一些写一些导演,这一章有一半属于资料性的介绍,不知道大家觉得水不水,欢迎大家在书评区留言。如果大家都觉得水,以后就不做介绍了。另外,新人新书,拜求推荐收藏支持!)
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